Лучшие стелс игры всех времён

Без паники и суеты можно вырезать половину охраны, спрятать тела в мусорку и остаться легендой. Главное — быть убедительным в капюшоне. В Dishonored это работает как часы: прыгнул с крыши, телепортнулся, свистнул у кого-то ключ и исчез. Тень, нож, план — и никакой морали. Чем меньше шума, тем больше стильности.

Вся серия Dishonored — как методичка по понижению численности населения в стиле стимпанк. Можно убивать, можно не трогать — но всё равно в итоге все будут в ужасе. Даже если прохождение полностью без свидетелей, стелс ощущается как искусство с ножом в рукаве и крышей под ногами.

Хочешь быть героем — будь добр, карабкайся по стенам, вали врагов с потолка и уходи по паутине. В Marvel’s Spider-Man Remastered стелс — это не обязательная механика, а стиль жизни для интроверта в трико. Перепрыгнул, запутал, уволок в темноту — и никто ничего не понял. Красота.

Во всей серии Spider-Man всегда был выбор: крушить всех лоб в лоб или делать вид, что ты ассасин с паучьим укусом. Стелс решает, когда врагов слишком много, а времени — как обычно, ноль. Да и смотреть, как охранник с воплем исчезает в вентиляции — отдельный кайф.

Прыгать по крышам, кидать сюрикены и исчезать в дыму — это звучит круче, чем работает. Но в Mark of the Ninja всё сделано идеально. 2D, да, но по нервам лупит как настоящий симулятор профессионального ползания. Шаг не туда — и начинается ниндзя-мясо вместо шоу теней.

Если хочется настоящего стелса без излишеств — это оно. Камеры, тени, враги, фонарики, маршруты. Каждая ошибка — как удар по гордости. Тут даже шум дыхания — угроза провала. В общем, местный стелс учит одному: думай, прежде чем сделать шаг. А лучше — не делай вообще.

Кто сказал, что археология — это скучно? В Tomb Raider Лара ползает по кустам, душит плохих парней и сбрасывает ловушки как будто каждый день так живёт. Шум — враг. Тишина — союзник. А стрелы в голову из кустов — стиль. И всё это с грязью на лице и гранатами в рюкзаке.

Серия Tomb Raider давно научилась маскировать боевик под стелс. Врагам — кошмары, тебе — скрытные проходы и полное ощущение, что за спиной всегда кто-то есть. Даже если там только волк. Или ловушка. Или ты сам, упавший с обрыва.

Если враг в сомбреро — не значит, что он глупый. В Desperados 3 каждый враг с глазами, ушами и графиком, который лучше расписания автобусов. Тут любой шаг — как покушение на всю миссию. Нужно координировать пятерых ковбоев так, будто у тебя под рукой шахматная доска и таймер.

Вся серия Desperados сделана с любовью к стелсу и ненавистью к твоим нервам. Каждый уровень — как лаборатория по уничтожению глупых решений. Ошибся — перезагружай. Не ошибся — смотри, как пять тел исчезают синхронно. И всё это в декорациях дикого, но строго дисциплинированного запада.

Если самурай крадётся — значит, кто-то умрёт красиво. В Shadow Tactics: Blades of the Shogun главное — не шуметь. Тени — союзник, враг — идиот с рутиной, а ты — архитектор идеального убийства. Кусты, приманки, катаны — всё ради одного: пройти карту, не вспотев.

Серия Shadow Tactics шлифует стелс до блеска. Игра не про бой, а про то, как правильно спрятать тело и уйти, пока другой враг чешет голову. Стратегия, ловушки, тактика. Ни одного импровизированного дракона — только ты, план и смертельная тишина.

Иногда лучше сидеть на карнизе и ждать, пока идиот внизу закончит свой монолог. В Batman: Arkham Asylum стелс — не просто опция. Это стиль. Один герой, десять охранников, и каждый из них уверен, что он не следующий. Но все — следующие.

Вся серия Batman научила: страх — лучшее оружие. Особенно когда враги начинают паниковать от висящего вверх ногами тела коллеги. Каждое появление — спектакль, каждое исчезновение — мастер-класс. Врагам — ночные кошмары, тебе — рейтинг «невидимка уровня бог».

Классический особняк, кукольный ужас и ночь, в которой лучше бы остаться под кроватью. В Withering Rooms красться приходится не ради понтов, а чтобы выжить хотя бы до следующего заката. Монстры гигантские, призраки — невидимые, а враги слышат твой шаг, даже если ты просто подумал о нём. Тут каждый проход — как враждебное интервью с тенью, которая явно хочет твою душу.

Процедурная генерация, обманчивые NPC и лабиринты, где кусты явно против тебя. Стелс — не модуль, а кислород. Хочешь прожить дольше десяти минут — ползи, меняй костюмы, не дыши, не доверяй ничему и никому. Даже зеркалам. Особенно зеркалам. Withering Rooms — это когда хоррор, роуглайк и Soulslike решили объединиться и нанять ведьму в качестве левел-дизайнера.

Когда противник — самурай, а не картофельный NPC, приходится красться умнее. В Sekiro: Shadows Die Twice можно попробовать быть тенью, пока тебя снова не снесли в катсцену. Да, игра делает вид, что стелс важен. И он реально работает — до тех пор, пока не спалился и не началась бойня с криками и болью.

Стелс здесь не ключ, а шанс: зайти, убрать одного, напугать остальных. Главное — не думать, что это будет легко. Зашёл, вырезал, исчез — в теории. На практике — закричал, умер, пошёл смотреть гайд. Классика ниндзя без права на ошибку.

Когда всё вокруг умирает, а ты — единственный, кто может красться, остаётся только молиться на кусты. В Endling: Extinction is Forever играешь за лисицу, которая должна прятаться от мира, в котором даже лес выглядит как помойка. Каждый выход — операция. Каждая находка — трагедия.

Весь стелс — как выживание на минималках. Спрятался, пронюхал, спас детёнышей. Сюжета больше, чем врагов, но когда угроза появляется, времени на выбор почти нет. И тишина — не стиль, а единственный шанс.

Прятаться в шкафу от женщины с молотком — нормальный вторник в католической школе. В Evil Nun: The Broken Mask тебя кидают в лагерь мечты, где вместо кружка бисероплетения — монахиня-психопат, головоломки и дети, готовые к революции. Каждый шаг — риск. Каждый скрип — смертный приговор. А монахиня, похоже, проходит марафон за тобой, пока ты пихаешь себя под кровать.

Стелс в игре — не выбор, а способ остаться целым. Прятки, обходы, отвлекающие манёвры и классическая стратегия «я дверь закрыл — значит, она меня не найдёт». Evil Nun: The Broken Mask смешивает хоррор с детективом на выживание, где вместо врагов — одна мегабосс-мать-наставница с молотком. И молчит она громче, чем ты кричишь.

Гусю не нужен глушитель. Ему хватает клюва и желания испортить людям день. В Untitled Goose Game вся суть в том, чтобы быть максимально скрытной скотиной. Подполз, украл тапок, нажал на гудок, спрятался в куст. Великая стелс-игра для всех, кто ненавидит порядок.

Тут нет врагов в броне, но есть дед с газетой, который всё равно опаснее турели. Стелс — в абсолютной тупости, доведённой до гениальности. Пока все мечтают о невидимости, гусь просто делает свои дела — и никто его не может остановить. Ни один охранник не готов к такому ИИ.

Когда работаешь в аду под названием офис, маскировка становится вопросом выживания. В Yuppie Psycho приходится красться не ради урона, а ради сохранения остатков рассудка. Стелс — в духе «никто не должен знать, что я тут», даже если ты в костюме и при галстуке.

Монстры, абсурд, беготня между принтерами — всё это напоминает обычный понедельник. Но здесь ещё и прятаться надо. В шкафу, под столом, за светильником. Корпоративный стелс без HR и без надежды. Лучше бы уже уволили.

Когда город начинает выглядеть, как депрессия после контрольной, а монстры — как воплощения твоих школьных комплексов, в дело вступает стелс. В Gylt лучше прятаться, чем пытаться побеждать. Маленькая девочка против искажённого мира — заведомо неравный бой, где фонарик — не оружие, а последняя надежда не ослепнуть от страха.

Каждое существо тут как метафора — и каждое реагирует на шум, свет и твою нерешительность. Хочешь жить — думай, куда идёшь. Gylt строит свой стелс не на привычной тактике убийств из тени, а на честной борьбе с внутренними тараканами. Проблема в том, что тараканы — двуногие и с когтями.

Кто сказал, что ограбления — это шумно? В DARQ весь стелс построен на мозгах. Буквально. Ползать по стенам, избегать взглядов монстров и не дышать — всё в антураже сна, который похож на депрессию на стероидах.

Вместо стандартных пряток — головоломки, где ошибка на секунду стоит кошмара. Прятаться тут нужно не только от врагов, но и от логики. Стелс в DARQ — это как будто Сэм Фишер застрял в кошмаре Тима Бёртона. И выхода нет. Но ты выглядишь стильно.

Когда в голове только фонарик и молитва, значит ты в The Outlast Trials. Тут враги не ищут — они находят. А ты в ответ прячешься под столом, словно налоговая за дверью. Стелс — как воздух: заканчивается резко и всегда неожиданно.

Вся серия Outlast делает из страха основную механику. Trials добавляет в этот хаос кооператив, чтобы страдать было не так одиноко. А уж когда кто-то шумит — начинается коллективное шипение «зачем ты это сделал» из всех углов комнаты.

Когда ассасин берёт в руки штурвал, стелс уходит за борт. В Assassin’s Creed IV Black Flag можно красться, можно прятаться, можно даже свистеть из кустов — но давай честно, ты пришёл ради пушек, ромовых разговоров и песни про «пятнадцать человек на сундук мертвеца». Хотя иногда приходится включать маскировку, особенно если цель важнее бухты.

Вся серия Assassin’s Creed знает толк в стелсе, но Black Flag делает его морским, ленивым и необязательным. Хочешь пробраться в лагерь и тихо вырезать охрану? Пожалуйста. Но потом ты всё равно полезешь на корабль и всадишь ядро в фрегат, потому что красиво.

Не каждый дом — крепость. В Hello Neighbor это скорее ловушка с дипломом архитектора-психопата. Сосед читает твои мысли, слушает дыхание и ставит капканы туда, куда ты точно пойдёшь. А ты ползаешь по вентиляции и строишь из себя героя.

Во всей серии Hello Neighbor главное не спалиться. Стелс — это не про тени, это про то, как выжить в аду с обоями. Притворился ящиком — гений. Забыл закрыть дверь — лови молоток по гордости. Игра не про побег, а про боль, упакованную в мультяшку.

Когда стелс превращается в оперный спектакль на тему «Я снова гений», всё идёт по плану. В Hitman 3 всё так: заходишь в костюме повара, уходишь в одежде барабанщика, и никто ничего не понял. Каждая миссия — пазл, где твоя тень важнее оружия.

Серия Hitman давно сделала из стелса элитарное развлечение. Тут можно убить виноградом, устроить несчастный случай с мячом и при этом уйти как турист с фотиком. Никаких криков, никаких свидетелей — только план, стиль и шкаф, в который никто не заглянет. Потому что ты — профессионал. Или просто псих с отличным таймингом.

Иногда побег — это не трусость, а стратегия. Особенно в Dead by Daylight, где маньяк чувствует твоё присутствие за километр, а генераторы звучат как приглашение на расправу. Стелс — не навык, а форма выживания. Шкаф, трава, отчаяние — вот твой билд.

Пока один орёт на крюке, ты крадёшься рядом, делая вид, что всё под контролем. Здесь прятаться важнее, чем помогать. А если маньяк мимо — это уже личная победа. Даже если генераторы всё ещё не заведены.

Когда цель — спасти питомца, а не устроить взрыв, маскировка идёт в комплекте. В REANIMAL важно двигаться как ниндзя, только в мире, где животные умнее большинства NPC. Каждое действие просчитано — не спалился, прошёл. Сделал шаг не туда — попал под фонарик и в зоопарк паранойи.

Здесь стелс работает как основной инструмент, не как опция. Прыгнул — замер. Включил гаджет — прятаться срочно. Никто не предупреждал, что спасение кота потребует столько терпения, стратегии и способности дышать под столом рядом с миской.

Пугать — это одно. Красться — это совсем другое. В Little Nightmares 3 страх заворачивается в плащ невидимости, и каждый шаг — как финал. Игроку приходится быть тенью в мире, где всё кричит, визжит и лезет в лицо. А ты — маленький и молчаливый, как идеальный сотрудник отдела кадров.

Вся серия Little Nightmares — симфония стелса под саундтрек тревоги. Здесь прятаться важно не для сюжета, а для выживания. Игрушечный мир, где шкаф — лучшее укрытие, а тишина — единственный друг. Визуально красиво, по геймплею — чистый стелс с привкусом ужаса.

Когда за тобой бегает древнее зло с комплексом жертвоприношения, времени на ошибки нет. В Death Relives герой не метает файерболы и не владеет боевыми искусствами. Единственная суперспособность — вовремя спрятаться за горшком и не заорать. Здесь каждый уровень — это «догонялки» с божественным фанатиком, который не прощает неправильных маршрутов.

Прятки в этой игре — не милое развлечение, а необходимость. Нет оружия, нет помощи, только тень и лужайка страха. Death Relives строит стелс на выживании и инстинктах: слышишь шаги — ныряй в шкаф. Увидел жреца — поздравляю, сейчас будет урок истории с практикой.

Когда всё вокруг напоминает музей 80-х, но вместо экскурсовода — кошмары с другой планеты, начинаешь ценить возможность присесть в темноте и заткнуть дыхание. В Retrieval выжить — значит не шуметь. Противники не прощают суеты, а сама база явно настроена против визитёров с фонариком и моралью.

Стелс встроен в геймплей как последний шанс не стать декорацией. Свет, звук, шаги — всё палит. Задача — пережить, а не героически умереть. Retrieval заставляет красться между страхом и паранойей, где каждый поворот — или выход, или новая проблема. Надежда одна — быть тенью, которая никому не мешает. Даже разработчикам.

Когда главный герой — фасоль, ждать адекватности бессмысленно. Но в Killer Bean сюрприз: между пулями и взрывами можно реально красться. Да, боб может быть скрытным. Тут есть возможность устранять врагов по-тихому, если душа просит не месить, а сливаться с окружением — хотя бы на пару минут.

Игру сложно воспринимать всерьёз, но стелс там как альтернатива хаосу. Подошёл, устранил, ушёл — как ниндзя, только в обёртке из кофеина. Это как если бы Джон Уик решил затихнуть, но при этом остался бобом. Не спрашивай почему. Лучше крадись.